sábado, 18 de diciembre de 2010
?????
¿Que es lo que soy? tengo el derecho a extraviarme y de la misma manera encontrarme, encontrarme confundida de fuerza y seguridad...he encontrado también un poco de maldad en mi boca, en mis acciones y en mis pensamientos, pero no soy completamente esto...También soy una niña, que le gusta jugar y reir...que siempre quiere ver bien a quienes ama...
jueves, 5 de agosto de 2010
De mi antiguo Diario al internet...
De unas hojas que encontre, escritas hace 4 años o un poco más:
"No recuerdo haberte escrito nada, no recuerdo siquiera trazar tu nombre en una hoja de papel, esta es la primera vez que te escribo más nisiquiera estoy segura que llegues a leerlo algún día , más no significa que no estuvieses escrito en mi corazón y tu nombre trazado en mis pensamientos, te extraño y jamás podré negarlo fuiste una parte inmensamente trascendente, modificaste mi mundo y mi espacio para toda mi existencia,eras como yo, tal vez por eso no pudimos estar más tiempo juntos, nos convertimos en complementos el uno del otro,nuestro día se veía forzado a unirnos, ¿Recuerdas la alegría que nos producía el vernos a lo lejos? siempre guardando los impulsos de correr a nuestros encuentros, porque nunca te gusto que nos dijeran cursis, pero te gustaba que me riera de ti por eso,¿ recuerdas tambíen todas las veces que te salias de clase tan solo para pasar frente a mi salón? nunca te lo dije pero yo sabía que lo hacías con toda la intención, aunque disimulabas nunca mirarme, y ahora hace casi 3 meses que no se de tí y aunque fue triste y frustrante la despedida y aceptar que por alguna extraña razón habias perdido ese interés y que yo con mi orgullo, que siempre decías me caracterizaba, nunca quise averiguar porque tu conducta conmigo, porque tenía miedo de saberlo, como muchas cosas. Han sido tres meses dificiles, me cuesta mucho trabajo dormir por las noches siempre pensando en la manera de recuperarte y obviamente eso me lleva a muchos otros pensamientos, ¿que fue lo que hice? o ¿quien llegó?, los primeros meses no comía bien y me dolía tanto tan solo pensar en tu nombre y lloraba por todo, cosa que sabes bien nunca me gusto, aún así pensaba tanto en todo y en nada,¿cuál fue tu pretexto para dejarme? aun lo recuerdo y no lo entiendo, te irias de viaje a Costa Rica por las fechas de mi cumpleaños y un mes después de que regresaras te irias a París y ya no tendrías tiempo para mí nunca te dije nada y que además era ua niña un poco empalagosa,eso me perturbo mucho,así era yo o soy yo pero tal vez estaba mal,"Nunca te obligaría a estar conmgo si tu ya no querías" siempre lo decía, pero no creí que doliera tanto. La música me hace olvidar, salir de viaje y tocar siempre me ayudo en todo. aunque pronto ya nisiquiera pertenecere a este mundo en el que vivi durante tanto tiempo,mi vida continúara con mi carrera, y aunque se que tal vez nunca vuelva a verte, solo quiero decirte que ahora "te extraño" y aunque desearía no hacerlo más, tu partida ya la acepte, ¿Sabes? Hace poco me entere de algo que me hizo sentir un dolor frió y grande en mi pecho, estuviste saliendo con una chica, pero no quiero preguntarte tan solo me daría el tiro de gracía yo sola, sería como un suicidio, a pesar de que la primera vez que quisiste dejarme te lo pregunte (yo conociendo la respuesta) nunca quisiste aceptarlo y lo negabas, no tendría caso hacerlo ahora,solo espero que seas feliz, si es que esto te hace feliz, me voy a desaparecer unos días más de tu vista, no quiero caer de nuevo porque apenas conmienzo a levantarme, pero puedo decir que mi corazón siente en este momento que no puede volver a amar y ójala y eso pueda hacerlo,por cierto me mandaste hacer una pregunta y como no me la hiciste tu no conteste pero ahora te lo respondo "no te odio y nunca lo hare" sabes que nunca fui buena para mantener ese sentimiento hacia alguién, nisiquiera un enojo,solo una cosa más , Gracias por cada instánte..."
Alguna vez tuve un diario, jaaja bueno en realidad muchos, desde que era niña me daba por escribir todo lo que me ocurria o dibujar lo que me gustaba o hacer descripciones de todo lo que me llamaba la atención y me agradaba hasta guardar pequeñas cosas que significaban algo para mi auqnue para los demás podria ser basura, obviamente conforme fui creciendo mi redacción también fue cambiando y el significado y el concepto de las palabras era totalmente diferente al de una niña de 8 años y ni se hable del contexto en el que lo hacia, y lo anterior fue tan solo la última parte de mi último diario y a penas limpiando mis cosas lo encontre y lo leí, tan solo como un recordatorio de lo que empezaba a ser... ¿Que cosas no??
"No recuerdo haberte escrito nada, no recuerdo siquiera trazar tu nombre en una hoja de papel, esta es la primera vez que te escribo más nisiquiera estoy segura que llegues a leerlo algún día , más no significa que no estuvieses escrito en mi corazón y tu nombre trazado en mis pensamientos, te extraño y jamás podré negarlo fuiste una parte inmensamente trascendente, modificaste mi mundo y mi espacio para toda mi existencia,eras como yo, tal vez por eso no pudimos estar más tiempo juntos, nos convertimos en complementos el uno del otro,nuestro día se veía forzado a unirnos, ¿Recuerdas la alegría que nos producía el vernos a lo lejos? siempre guardando los impulsos de correr a nuestros encuentros, porque nunca te gusto que nos dijeran cursis, pero te gustaba que me riera de ti por eso,¿ recuerdas tambíen todas las veces que te salias de clase tan solo para pasar frente a mi salón? nunca te lo dije pero yo sabía que lo hacías con toda la intención, aunque disimulabas nunca mirarme, y ahora hace casi 3 meses que no se de tí y aunque fue triste y frustrante la despedida y aceptar que por alguna extraña razón habias perdido ese interés y que yo con mi orgullo, que siempre decías me caracterizaba, nunca quise averiguar porque tu conducta conmigo, porque tenía miedo de saberlo, como muchas cosas. Han sido tres meses dificiles, me cuesta mucho trabajo dormir por las noches siempre pensando en la manera de recuperarte y obviamente eso me lleva a muchos otros pensamientos, ¿que fue lo que hice? o ¿quien llegó?, los primeros meses no comía bien y me dolía tanto tan solo pensar en tu nombre y lloraba por todo, cosa que sabes bien nunca me gusto, aún así pensaba tanto en todo y en nada,¿cuál fue tu pretexto para dejarme? aun lo recuerdo y no lo entiendo, te irias de viaje a Costa Rica por las fechas de mi cumpleaños y un mes después de que regresaras te irias a París y ya no tendrías tiempo para mí nunca te dije nada y que además era ua niña un poco empalagosa,eso me perturbo mucho,así era yo o soy yo pero tal vez estaba mal,"Nunca te obligaría a estar conmgo si tu ya no querías" siempre lo decía, pero no creí que doliera tanto. La música me hace olvidar, salir de viaje y tocar siempre me ayudo en todo. aunque pronto ya nisiquiera pertenecere a este mundo en el que vivi durante tanto tiempo,mi vida continúara con mi carrera, y aunque se que tal vez nunca vuelva a verte, solo quiero decirte que ahora "te extraño" y aunque desearía no hacerlo más, tu partida ya la acepte, ¿Sabes? Hace poco me entere de algo que me hizo sentir un dolor frió y grande en mi pecho, estuviste saliendo con una chica, pero no quiero preguntarte tan solo me daría el tiro de gracía yo sola, sería como un suicidio, a pesar de que la primera vez que quisiste dejarme te lo pregunte (yo conociendo la respuesta) nunca quisiste aceptarlo y lo negabas, no tendría caso hacerlo ahora,solo espero que seas feliz, si es que esto te hace feliz, me voy a desaparecer unos días más de tu vista, no quiero caer de nuevo porque apenas conmienzo a levantarme, pero puedo decir que mi corazón siente en este momento que no puede volver a amar y ójala y eso pueda hacerlo,por cierto me mandaste hacer una pregunta y como no me la hiciste tu no conteste pero ahora te lo respondo "no te odio y nunca lo hare" sabes que nunca fui buena para mantener ese sentimiento hacia alguién, nisiquiera un enojo,solo una cosa más , Gracias por cada instánte..."
Alguna vez tuve un diario, jaaja bueno en realidad muchos, desde que era niña me daba por escribir todo lo que me ocurria o dibujar lo que me gustaba o hacer descripciones de todo lo que me llamaba la atención y me agradaba hasta guardar pequeñas cosas que significaban algo para mi auqnue para los demás podria ser basura, obviamente conforme fui creciendo mi redacción también fue cambiando y el significado y el concepto de las palabras era totalmente diferente al de una niña de 8 años y ni se hable del contexto en el que lo hacia, y lo anterior fue tan solo la última parte de mi último diario y a penas limpiando mis cosas lo encontre y lo leí, tan solo como un recordatorio de lo que empezaba a ser... ¿Que cosas no??
miércoles, 21 de julio de 2010
Cortos cambios...
Encontrando palabras adecuadas para explicar el cambio, porque ha llegado la hora de vivir la vida que se desea vivir. Y disfrutar cada instánte no como si fuera el último, si no como el primero, para sorprenderse como un niño y reir, llorar, gritar, hablar, jugar por convicción, la vida del adolescente, en ocasiones, dura más de lo que debería, pero hace falta equivocarse para tener experiencia y abrirse las puertas hacia nuevos horizontes, para llegar a ver la vida desde otra perspectiva. En el camino existiran obstáculos y habrá dolor, confusión y sufrimiento, pero la caminata se hace más liviana si se sabe como afrontarlos y se mira con deleite cada tribulación, no se pretende transformar estas palabras en frases de "optimismo" cada uno forja su destino y crea el camino que quiere andar.Piensa, habla y actúa con diplomacía. Ahora esa es la meta... jueves, 8 de julio de 2010
después de tantos años...
hoy me di cuenta del poder de unas palabras... pero más aún del poder de donde vienen...
jueves, 24 de junio de 2010
...
Hoy me di cuenta que la verdad ya no quiero seguir escribiendo por este medio, la curiosidad por saber que sensación te producia y cuantas personas podian leerte, se esfumo... seguire pensando esto no es lo mio.
lunes, 21 de junio de 2010
Gritos...
Seguía pensando-ójala hubiese sido solo eso... perder el conocimiento- en el mismo instánte en el que mis ojos se cerraban, mi cuerpo dejaba de moverse y tan solo en la oscuridad de un letargo escuchaba el debíl silbido de un respiración entrecortada... era la mía. En esa imponente oscuridad lograba escuchar las conversaciones y palabras de individuos que no veía y en mi desesperación intentaba buscar.Escuche una oración que me aterrorizo, y que al mismo tiempo me causo incertidumbre porque había entendido lo que habían dicho y lo hilarante, era que en mi mente hablaba otro idioma -il paziente è in coma-!Estaba en coma¡!que horror¡¿ por cuanto tiempo más estaría así?, por un momento el miedo se disipó, y mi mente comenzaron a elaborarse muchas cuestiones, había una que comenzó a llamar más mi atención, -¿Así se sentía estar en coma? verte de pie en una "nada" negra y escuchar todo y a la vez nada y pensarte y pensar, miraba mi cuerpo y vestía un atuendo negro, igual que siempre lo había usado o eso sentía, pense en ese intánte-¿porque vestirme de negro?- y al fin lo recorde,este color en especial jamás me parecío fatalista o triste,como muchas personas lo perciben, simplemente creía que era un color sumamente elegante y por tal motivo lo había adoptado como algo natural en mi vida diaria, de pronto mi mente se lleno de recuerdos, y aquella "nada" negra en la que me encontraba se torno un pasillo lleno de imágenes, como pantallas de televisión en las que se veían diversos programas, lo que más me asusto fue que en todas esas pantallas me encontraba yo, había pantallas que se mostraban de colores alegres y luminosos, pero al mirar en otras direcciones me daba cuenta que había pantallas en las que los colores no eran para nada notorios, al contrario se veían colores sepia o con tonalidades rojas, y al mirar estas pantallas sentía una tristeza o un dolor inmenso, en aquellas con tonalidades rojas, cuando las miraba, me percataba que dentro de mí se producia una emoción de enojo, ira, y desesperación, pero continuaba caminando en ese pasillo, al mirar al frente veía una pantalla, que a simple vista no llamaba de sobremanera la atención, pero que me creaba una enorme atracción así que sin pensar caminaba hacia ella... al estar frente a ella, comence a llorar, las imágenes que en ella se reproducian eran nostalgicas, y como en todas las demás, la protagonista era yo...
en esta pantalla se transmitia el inició de mi vida... aqui dentro de esta inmensidad de pantallas había una que me recordaba quien era y quien soy yo... con esta impresión dejaba salir un grito sordo, de tristeza y añoranza... ahora sabía quien era yo
en esta pantalla se transmitia el inició de mi vida... aqui dentro de esta inmensidad de pantallas había una que me recordaba quien era y quien soy yo... con esta impresión dejaba salir un grito sordo, de tristeza y añoranza... ahora sabía quien era yo
domingo, 13 de junio de 2010
Palabras...
Siempre he escuchado que cuando vas a morir ves toda tu vida pasar en un segundo, la realidad para mi era distinta,solo sentía dolor y mis sentidos se habían agudizado al maxímo, o eso me parecía, como que nada parecía real, no podía recordar y avanzando sobre la camilla en ese gran y extenso pasillo blanco no podía pensar, solo veia sombras blancas que pasaban a gran velocidad cerca de mí y escuchaba los sonidos del ajetreo de todos esos individuos, convinados con gritos de dolor y desesperación, llantos y conversaciones, ¿Donde estaba? no lograba comprenderlo, estaba mareada y tenía la visión borrosa, seguía sin poder moverme y tan solo sentía un dolor agudo en mi brazo derecho-Piú siero é disidratata- escuche decir mire hacía arriba un instante y leí sobre mí un gran letrero que decía -Le emergenze- acababa de percatarme del sitío en donde me encontraba-seguramente voy a morír-pensé no me atemorizaba creo que eso había buscado, esa había sido mi intensión aunque no estaba muy claro el porque y entre ecos en mi cabeza mi mente hacía un gran esfuerzo por recordarme, mi concentración se rompío mientras bruscamente colocaban un nuevo respirador en mí y entre ordenes, movimiento y sonido volví a perder el conocimiento, ójala hubiese sido sólo eso...
lunes, 7 de junio de 2010
Un sueño...
susurros...
Fuertes pisadas de botas pesadas resuenan en mi, como pequeños gritos,suben rapiamente una escalera que nisiquiero recuerdo existiera y el lejano grito se intensifaca cada vez más, por instinto miro a mi alrededor y me doy cuenta que no puedo moverme, una gran ventana que refleja la luz de un nuevo día, un nuevo día que no recuerdo haber esperado y cega mis ojos tan solo por un intante, no puedo percatarme si es que puedo ver o sí la oscuridad quiere jugar conmigo, miro y me doy cuenta de la cantidad de hojas que cubren el piso por todo el cuarto, sublimes, por que reconosco lo que en ellas se encuentra y sobre ellas como esperando el turno de ser contadas botellas de un amargo vino, derramando su roja sangre sobre aquel pasto de notas.Como resonando en mi cabeza, los golpes se hacen más intensos y los gritos más claros, que con la cercanía se convierten en llamados, un idioma extraño- debo decir- escucho entre estas cuatro paredes, mi nombre y el eco de golpes sobre la puerta, mi memoria indudablemente sufre un lapso de extrema amnesia,- Diablos!!que esta pasando aqui? no recuerdo donde estoy, y lo peor no recuerdo quien era" solo lo pienso, me doy cuenta que mi estado fisíco no me permite siquiera producir sonido alguno.Estoy desecha y pienso-Tal vez así decidi morir, pero ¿porque?..
Entre el letargo y mi ausencia, mi mente me ilustra con una fugaz escena, Venecia , Italia, ¿como llegue aqui?,mi memoria en un enorme esfuerzo por reaccionar me muestra que hace seis meses que me encuentro aqui, no he comido ni dormido en días y tampoco me he aseado , mi estado debe ser demasiado desagradable, en ese intante escucho el sonido de una pequeña explosión, la puerta cae y lo gritos empiezan a tener forma...un respirador, un fuerte piquete en el brazo y una camilla, frente a las luces rojiazules de ese gran transporte...
No recuerdo cuando comence a olvidarme,
cuando comenzaron a olvidarme
Fuertes pisadas de botas pesadas resuenan en mi, como pequeños gritos,suben rapiamente una escalera que nisiquiero recuerdo existiera y el lejano grito se intensifaca cada vez más, por instinto miro a mi alrededor y me doy cuenta que no puedo moverme, una gran ventana que refleja la luz de un nuevo día, un nuevo día que no recuerdo haber esperado y cega mis ojos tan solo por un intante, no puedo percatarme si es que puedo ver o sí la oscuridad quiere jugar conmigo, miro y me doy cuenta de la cantidad de hojas que cubren el piso por todo el cuarto, sublimes, por que reconosco lo que en ellas se encuentra y sobre ellas como esperando el turno de ser contadas botellas de un amargo vino, derramando su roja sangre sobre aquel pasto de notas.Como resonando en mi cabeza, los golpes se hacen más intensos y los gritos más claros, que con la cercanía se convierten en llamados, un idioma extraño- debo decir- escucho entre estas cuatro paredes, mi nombre y el eco de golpes sobre la puerta, mi memoria indudablemente sufre un lapso de extrema amnesia,- Diablos!!que esta pasando aqui? no recuerdo donde estoy, y lo peor no recuerdo quien era" solo lo pienso, me doy cuenta que mi estado fisíco no me permite siquiera producir sonido alguno.Estoy desecha y pienso-Tal vez así decidi morir, pero ¿porque?..
Entre el letargo y mi ausencia, mi mente me ilustra con una fugaz escena, Venecia , Italia, ¿como llegue aqui?,mi memoria en un enorme esfuerzo por reaccionar me muestra que hace seis meses que me encuentro aqui, no he comido ni dormido en días y tampoco me he aseado , mi estado debe ser demasiado desagradable, en ese intante escucho el sonido de una pequeña explosión, la puerta cae y lo gritos empiezan a tener forma...un respirador, un fuerte piquete en el brazo y una camilla, frente a las luces rojiazules de ese gran transporte...
No recuerdo cuando comence a olvidarme,
cuando comenzaron a olvidarme
sábado, 5 de junio de 2010
¿Cuando? a veces mi pregunta favorita...¿Cuando dejare de cuestionarme así?
¿Cuando se hace una semana más pesada?
¿Cuando ha estado pesado el trabajo? o ¿Cuando lo que te pesa es el corazón y la emoción?
¿Cuando sufres más?
¿Cuando lees algo que sabes que te lastima? o ¿Cuando sabes que irremediablemente esas letras no son para tí?
¿Cuando duele más?
¿Cuando sabes que no existen tus amigos? o ¿Cuando aún sabiendolo intentas imaginar que no es verdad? ¿Cuando lloras más?
¿Cuando algo te ha lastimado profundamente el corazón? o ¿Cuando sabes que no tienes un hombro en donde hacerlo?
¿Cuando ries más?
¿Cuando recuerdas los momentos en los que fusite tan feliz?o ¿Cuando sabes que solo son eso... recuerdos?
¿Cuando te enojas más?
¿Cuando algo te irrita demasiado?o ¿Cuando sabes que no vas a decir nada?
¿Cuando sientes más lastima?
¿Cuando te comportas como una persona normal para poder encajar? o ¿Cuando sabes que no lo eres y te reprimes?
¿Cuando piensas más?
¿Cuando sueñas que la vida es sencilla, color de rosa y crees que no existen dificultades? o ¿Cuando se torna oscura y dificíl y despiertas a la verdadera y cruel realidad?
¿Cuando confias más?
¿Cuando alguien te dice que es tu amigo, se divierten y beben? o ¿Cuando te dicen la verdad sin alcohol de pormedio?
¿Cuando dices más?
¿Cuando te hablan primero y te ves obligado a contestar? o ¿Cuando lloras en las noches por no contestar de verdad?
¿Cuando sueñas más?
¿Cuando duermes por las noches y sabes que es solo un sueño? o ¿Cuando estas despierto y solo quieres soñar otra realidad?
¿Cuando estaras tranquila?
¿Cuando imagines que todo es perfecto? o ¿Cuando dejes de existir? aunque sepas que por más que quieras no puedes hacerlo
¿Cuando me cuestionare menós?
¿Cuando cada cuestión tenga una respuesta satisfactoria? o ¿Cuando dejes de pensar?...
¿Cuando me defraudo más?
¿Cuando imagino que puedo decir más cuando escribo y se que nadie lo lee? o ¿Cuando me de cuente que no es que nadie lo lea, solo que a nadie le interesa?
¿Cuando dejare de preguntarme esto?
¿Cuando ha estado pesado el trabajo? o ¿Cuando lo que te pesa es el corazón y la emoción?
¿Cuando sufres más?
¿Cuando lees algo que sabes que te lastima? o ¿Cuando sabes que irremediablemente esas letras no son para tí?
¿Cuando duele más?
¿Cuando sabes que no existen tus amigos? o ¿Cuando aún sabiendolo intentas imaginar que no es verdad? ¿Cuando lloras más?
¿Cuando algo te ha lastimado profundamente el corazón? o ¿Cuando sabes que no tienes un hombro en donde hacerlo?
¿Cuando ries más?
¿Cuando recuerdas los momentos en los que fusite tan feliz?o ¿Cuando sabes que solo son eso... recuerdos?
¿Cuando te enojas más?
¿Cuando algo te irrita demasiado?o ¿Cuando sabes que no vas a decir nada?
¿Cuando sientes más lastima?
¿Cuando te comportas como una persona normal para poder encajar? o ¿Cuando sabes que no lo eres y te reprimes?
¿Cuando piensas más?
¿Cuando sueñas que la vida es sencilla, color de rosa y crees que no existen dificultades? o ¿Cuando se torna oscura y dificíl y despiertas a la verdadera y cruel realidad?
¿Cuando confias más?
¿Cuando alguien te dice que es tu amigo, se divierten y beben? o ¿Cuando te dicen la verdad sin alcohol de pormedio?
¿Cuando dices más?
¿Cuando te hablan primero y te ves obligado a contestar? o ¿Cuando lloras en las noches por no contestar de verdad?
¿Cuando sueñas más?
¿Cuando duermes por las noches y sabes que es solo un sueño? o ¿Cuando estas despierto y solo quieres soñar otra realidad?
¿Cuando estaras tranquila?
¿Cuando imagines que todo es perfecto? o ¿Cuando dejes de existir? aunque sepas que por más que quieras no puedes hacerlo
¿Cuando me cuestionare menós?
¿Cuando cada cuestión tenga una respuesta satisfactoria? o ¿Cuando dejes de pensar?...
¿Cuando me defraudo más?
¿Cuando imagino que puedo decir más cuando escribo y se que nadie lo lee? o ¿Cuando me de cuente que no es que nadie lo lea, solo que a nadie le interesa?
¿Cuando dejare de preguntarme esto?
viernes, 4 de junio de 2010
Inmensa soledad...
Abres la ventana,
hoy por la mañana
no has podido descansar.
Tomas la paloma
le atas a la pata,
un mensaje corto
sin saber si llegará.
Abro la ventana
llega una paloma
y un mensaje sin firmar
"No me dejes sola
te pido de donde estes
me vengas a buscar"
¿Que hago? corro, vuelo, salto,
te salgo a buscar...
¿Que hago? cierro la ventana
y te empiezo a olvidar...
¿Que hago con la desesperacion
de no encontrar
la manera de llegar
hasta donde tu estas?
Ya me habian contado
de extraños mensajes
que llegaban desde allá.
Donde los humanos
se mueren sentados,
frente a una ventana
con su inmensa soledad.
¿Que hago si es muy tarde?,
¿Que hago si no se
por donde puedo comenzar?
Le ato a la paloma
un mensaje corto
sin saber si llegará.
¿Que hago? corro, vuelo, salto,
te salgo a buscar...
¿Que hago? cierro la ventana
y te empiezo a olvidar...
¿Que hago con la desesperacion
de no encontrar
la manera de llegar
hasta donde tu estas?
¿Que hago con la sensación de inmensa soledad?
miércoles, 26 de mayo de 2010
.......................
!!!!!!!!!!!!!!!!!Que Día!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
Hoy definitivamente siento que no hice nada productivo. Lo peor?? hoy si tenía muchas ganas de hacer muchas cosas y el clima no ayudo mucho... Necesito motivación, confianza y control... eL AMOR y la PASIÓN siempre me acompañan y por supuesto las ganas... aqui seguire toda mi vida y esto solo depende de mi.
Hoy definitivamente siento que no hice nada productivo. Lo peor?? hoy si tenía muchas ganas de hacer muchas cosas y el clima no ayudo mucho... Necesito motivación, confianza y control... eL AMOR y la PASIÓN siempre me acompañan y por supuesto las ganas... aqui seguire toda mi vida y esto solo depende de mi.
lunes, 17 de mayo de 2010
Efecto Mariposa...
Preguntarme... tan solo preguntarme...
si realmente estaba y estoy predestinada a ser como soy
y preguntarme que hubiese pasado si tan solo un pequeño factor de mi vida hubiese sido diferente,
puedo decir que con todo lo que tengo a veces me cuesta cargar con lo que sé pero no con lo que soy,
estoy conciente que si no supiera lo que sé, no sería lo que soy y por ende no estaría en el lugar donde estoy, si, tal vez a veces un poco o muy sola,pero feliz haciendo lo que hago, parte de mi crecimiento es este aprender de todo y aceptar lo que soy, todo lo que soy tal cual mis defectos y virtudes, mis errores y mis aciertos, aprender a confiar en mi para confiar en alguién más, no busco a alguien parecido a mí, más bien a alguién que, como yo, crea en la esencia de las personas mismas,en la nobleza y fidelidad de las personas y la confianza,muchas veces me han regañado o criticado por mi forma tan sencilla de perdonar y creer en las personas y tengo que decir,que aunque intente aparentarlo,no soy la chica fuerte y fría que a veces muestro, dentro de mi late el corazón y la ternura de una niña, que es feliz creyendo en los otros, por que no quiere estar sola, porque quienes han conocido a esta mujer saben la niña que se encuentra dentro de mi, soy lo que soy porque la vida me ha enseñado en este poco tiempo la realidad y me gusta vivir en la realidad, aunque duela, aunque a veces haga llorary desespere y aunque a veces intente ocultarla,pero tambien aunque a veces te haga sonreir y te haga feliz, todo esto lo amo de la vida,me gusta ser la niña tan complicada que soy, jaja cuantas risas no me ha causado mi complejidad bueno aunque también esta complejidad ha causado mi soledad, he aqui la ambiguedad de mi persona, jaja pero he intentado ser feliz tuve (como muchas personas) pasar por una gran variedad de situaciones, algunas no muy agradable, para darme cuenta de esto, y ahora puedo decir que aunque la vida no es facíl es la vida que me ha hecho lo que soy y no cambiaría absolutamente nada, no se que futuro se avecina a partir de mis desiciones, no se cual será el efecto mariposa y no se que reacción exista después de la acción, pero soy lo que soy eso me inspira...
si realmente estaba y estoy predestinada a ser como soy
y preguntarme que hubiese pasado si tan solo un pequeño factor de mi vida hubiese sido diferente,
puedo decir que con todo lo que tengo a veces me cuesta cargar con lo que sé pero no con lo que soy,
estoy conciente que si no supiera lo que sé, no sería lo que soy y por ende no estaría en el lugar donde estoy, si, tal vez a veces un poco o muy sola,pero feliz haciendo lo que hago, parte de mi crecimiento es este aprender de todo y aceptar lo que soy, todo lo que soy tal cual mis defectos y virtudes, mis errores y mis aciertos, aprender a confiar en mi para confiar en alguién más, no busco a alguien parecido a mí, más bien a alguién que, como yo, crea en la esencia de las personas mismas,en la nobleza y fidelidad de las personas y la confianza,muchas veces me han regañado o criticado por mi forma tan sencilla de perdonar y creer en las personas y tengo que decir,que aunque intente aparentarlo,no soy la chica fuerte y fría que a veces muestro, dentro de mi late el corazón y la ternura de una niña, que es feliz creyendo en los otros, por que no quiere estar sola, porque quienes han conocido a esta mujer saben la niña que se encuentra dentro de mi, soy lo que soy porque la vida me ha enseñado en este poco tiempo la realidad y me gusta vivir en la realidad, aunque duela, aunque a veces haga llorary desespere y aunque a veces intente ocultarla,pero tambien aunque a veces te haga sonreir y te haga feliz, todo esto lo amo de la vida,me gusta ser la niña tan complicada que soy, jaja cuantas risas no me ha causado mi complejidad bueno aunque también esta complejidad ha causado mi soledad, he aqui la ambiguedad de mi persona, jaja pero he intentado ser feliz tuve (como muchas personas) pasar por una gran variedad de situaciones, algunas no muy agradable, para darme cuenta de esto, y ahora puedo decir que aunque la vida no es facíl es la vida que me ha hecho lo que soy y no cambiaría absolutamente nada, no se que futuro se avecina a partir de mis desiciones, no se cual será el efecto mariposa y no se que reacción exista después de la acción, pero soy lo que soy eso me inspira...
Momentos pendietes
Del respirar de las piedras te hablo
de los cantaros de los ríos secos en que he nadado,
hasta hallarte sola y amaneciendo,
te hablo desde la tierra, desde las hojas
desde el pan que habita en la corteza de ciertas semillas,
de ciertas ideas,de horas sin sueño de dias sin hambre
de noches sin lunes proximo de mañana distante,
te escribo desde las tardes que nuestros pasos amaron
te escribo y te dejo un beso con el sabor del aire entre eucaliptos,
escribo por no perderlo por no dejarlo, por no olvidar que a veces
tal vez sin quererlo... me estes escuchando..
Turiri param, turiri param
turiri param, turiri param
turiri param, turiri pam
tupirim pam
Los días suceden a los días de hacer
y yo pienso tantas veces,
no siento amar, soñar, tocar o andar
si no pretendo que lo hago contigo.
No veo ni en parques ni en tardes de lluvia,
si no como un signo la premonición
de algún encuentro ocasional
que siempre vaga entorno a tí.
Lo vi en el cauce de las avenidas
y en el bullicio de cada cafe,
ningún momento que fuera imposible encontrarme contigo
quedarte de ver y así transito calles que a tu lado
se me revelan para recorrer
por camellones, plazas y mercados
por bancas de parque que nunca nos ven.
Los edificios y calles del centro
tienen un tiempo diferente al nuestro,
los recorridos y pasos de gente y más gente en aceras... y en la coladeras.
Un metro que vive atestado y andando y siempre vuelve donde comenzó
del mismo modo que vuelve tu ausencia a mi lado en cada sitío donde estoy.
Los edificios y calles del centro me dan una visión atemporal
o en el momento en que detiene un alto invita a imaginar,
cada quien tiene su propia lista interminable de historias que puede guardarle un lugar
que si comienzan contigo y terminan sin tí son hiatorias de nunca acabar.
Hay días que andando por Chapultepec
del lado viejo del bosque, veo que paseos y jardines, glorietas y puentes
aun guardan encuentros que no han sucedido
momentos que siguen pendientes, fragmentos de vida que andan por ahí
del mismo encuentro ocasional que siempre vaga entorno a tí...
de los cantaros de los ríos secos en que he nadado,
hasta hallarte sola y amaneciendo,
te hablo desde la tierra, desde las hojas
desde el pan que habita en la corteza de ciertas semillas,
de ciertas ideas,de horas sin sueño de dias sin hambre
de noches sin lunes proximo de mañana distante,
te escribo desde las tardes que nuestros pasos amaron
te escribo y te dejo un beso con el sabor del aire entre eucaliptos,
escribo por no perderlo por no dejarlo, por no olvidar que a veces
tal vez sin quererlo... me estes escuchando..
Turiri param, turiri param
turiri param, turiri param
turiri param, turiri pam
tupirim pam
Los días suceden a los días de hacer
y yo pienso tantas veces,
no siento amar, soñar, tocar o andar
si no pretendo que lo hago contigo.
No veo ni en parques ni en tardes de lluvia,
si no como un signo la premonición
de algún encuentro ocasional
que siempre vaga entorno a tí.
Lo vi en el cauce de las avenidas
y en el bullicio de cada cafe,
ningún momento que fuera imposible encontrarme contigo
quedarte de ver y así transito calles que a tu lado
se me revelan para recorrer
por camellones, plazas y mercados
por bancas de parque que nunca nos ven.
Los edificios y calles del centro
tienen un tiempo diferente al nuestro,
los recorridos y pasos de gente y más gente en aceras... y en la coladeras.
Un metro que vive atestado y andando y siempre vuelve donde comenzó
del mismo modo que vuelve tu ausencia a mi lado en cada sitío donde estoy.
Los edificios y calles del centro me dan una visión atemporal
o en el momento en que detiene un alto invita a imaginar,
cada quien tiene su propia lista interminable de historias que puede guardarle un lugar
que si comienzan contigo y terminan sin tí son hiatorias de nunca acabar.
Hay días que andando por Chapultepec
del lado viejo del bosque, veo que paseos y jardines, glorietas y puentes
aun guardan encuentros que no han sucedido
momentos que siguen pendientes, fragmentos de vida que andan por ahí
del mismo encuentro ocasional que siempre vaga entorno a tí...
lunes, 10 de mayo de 2010
Desperte
Desperte...
Desperte, con un salado sabor entre los labios,
desperte, despúes de esa pesadilla,
mi mente me juega malas pasadas,
encerrada ahí entre lo real y lo imaginario,
entre mi cuerpo y la ansiedad de un cuerpo atado por el lazo invisible de su verdad.
Desperte y te ví junto a mí,
tu cuerpo desnudo, abrazado fielmente a mi corazón,
parecías dormido y tranquilo a mi lado,
mientras tanto yo paseaba en lo útopicos mundos de mi mente,
personajes nauseabundos penetreban mis caminos,
situaciones ficticias desangraban mi alma,
discusiones insolentes carcomían mi mente.
Y yo ahí apresada sin más salida que la muerte
que me observaba desde donde estaba situada,
parecía una diosa que conquistaba cuan estuviera a su alrededor,
una atracción seductora me encantaba,
y yo bajo sus pies
como un extraño adorando a su dios,
con los ojos llenos de sangre por contemplar tan exquisito y mortal resplandor,
como un adorno más de su oscura vestimenta.
En mi extasis el aire comenzo a faltar,
y yo victima de la desesperación emitía un grito sordo
que se desvanecia en el silencio,
este un encuentro más,
un encuentro más como tantos habia tenido
con una escena que se repetia en mi mente una y otra vez,
con un poder que hacia poner en duda mi existencia.
Y desperte... te veía a ti,
como un niño sin mas protección que mis brazos,
sintiendo la tibiesa de tu aliento en mi pecho,
te convertias en mi salvación,
en aquel ser que merecía mis lagrimas aun sin saberlo...
Desangrandome, viviendo, muriendo,
¿seré realmente aquel ser en el que sin dudarlo depositarias tu esperanza,
tu vida, tu amor, en aquel ser en el hubieses alguna vez soñado?
¿o acasó eres tu ese sueño?
...
Desperte, con un salado sabor entre los labios,
desperte, despúes de esa pesadilla,
mi mente me juega malas pasadas,
encerrada ahí entre lo real y lo imaginario,
entre mi cuerpo y la ansiedad de un cuerpo atado por el lazo invisible de su verdad.
Desperte y te ví junto a mí,
tu cuerpo desnudo, abrazado fielmente a mi corazón,
parecías dormido y tranquilo a mi lado,
mientras tanto yo paseaba en lo útopicos mundos de mi mente,
personajes nauseabundos penetreban mis caminos,
situaciones ficticias desangraban mi alma,
discusiones insolentes carcomían mi mente.
Y yo ahí apresada sin más salida que la muerte
que me observaba desde donde estaba situada,
parecía una diosa que conquistaba cuan estuviera a su alrededor,
una atracción seductora me encantaba,
y yo bajo sus pies
como un extraño adorando a su dios,
con los ojos llenos de sangre por contemplar tan exquisito y mortal resplandor,
como un adorno más de su oscura vestimenta.
En mi extasis el aire comenzo a faltar,
y yo victima de la desesperación emitía un grito sordo
que se desvanecia en el silencio,
este un encuentro más,
un encuentro más como tantos habia tenido
con una escena que se repetia en mi mente una y otra vez,
con un poder que hacia poner en duda mi existencia.
Y desperte... te veía a ti,
como un niño sin mas protección que mis brazos,
sintiendo la tibiesa de tu aliento en mi pecho,
te convertias en mi salvación,
en aquel ser que merecía mis lagrimas aun sin saberlo...
Desangrandome, viviendo, muriendo,
¿seré realmente aquel ser en el que sin dudarlo depositarias tu esperanza,
tu vida, tu amor, en aquel ser en el hubieses alguna vez soñado?
¿o acasó eres tu ese sueño?
...
Desde mi corazón...
Letras de mi corazón incauto
espirítu de un cuerpo atado
a una realidad nefasta
esta es mi vida , esta es mi escencia.
Son los sollozos
de un llanto inconfesable
no por sopesarse pusilanime
si no por admitirse lacerante .
Confieso una mente culpable
de criar a los demonios del alma
que carcomen la existencia
y se infiltran en la sangre .
Las palabras despectivas
que trasforman el alma y el cuerpo
en miles de pergaminos
que se escriben día a día .
Ante esta confusión
y frente a estas tinieblas
no esncuentro mas justificación
que aquella creadora de inspiración...
La música...
Creadora de sortilegios
autora de obras, escritora de vidas
adormecedora de pesares y
traductora de expresiones.
Es el lenguaje de los dioses
convocadora de placeres
de los mas exquisitos del instinto.
Con ella todo es posible,
con ella habla el amor,
con ella todo es bello
incluso el dolor mas atróz
se convierte en diversión.
Sus notas son mi locura,
sus formas mi obseción
me encuentro seducida
por su mistica emisión.
Es ella mi partitura de amor,
mi partitura del dolor
ella mi gran musa,
mi ilusión.
Y si es la música
el corazón de la vida
y el alimemto del alma
saciadme de ella,
envenenarme con ella
para asi poder morir en las manos
de tan imponente seducción.
Sm
espirítu de un cuerpo atado
a una realidad nefasta
esta es mi vida , esta es mi escencia.
Son los sollozos
de un llanto inconfesable
no por sopesarse pusilanime
si no por admitirse lacerante .
Confieso una mente culpable
de criar a los demonios del alma
que carcomen la existencia
y se infiltran en la sangre .
Las palabras despectivas
que trasforman el alma y el cuerpo
en miles de pergaminos
que se escriben día a día .
Ante esta confusión
y frente a estas tinieblas
no esncuentro mas justificación
que aquella creadora de inspiración...
La música...
Creadora de sortilegios
autora de obras, escritora de vidas
adormecedora de pesares y
traductora de expresiones.
Es el lenguaje de los dioses
convocadora de placeres
de los mas exquisitos del instinto.
Con ella todo es posible,
con ella habla el amor,
con ella todo es bello
incluso el dolor mas atróz
se convierte en diversión.
Sus notas son mi locura,
sus formas mi obseción
me encuentro seducida
por su mistica emisión.
Es ella mi partitura de amor,
mi partitura del dolor
ella mi gran musa,
mi ilusión.
Y si es la música
el corazón de la vida
y el alimemto del alma
saciadme de ella,
envenenarme con ella
para asi poder morir en las manos
de tan imponente seducción.
Sm
Celofán, señor celofán me debi llamar, señor celofán.... jajaja
TORMENTO
La soledad es insoportable, a solas conmigo misma, a solas con mis pensamientos.
No sé como distraerlos, como atontarlos para que no me atormenten. Surge entonces la rabia ante la impotencia y la agresividad es un pequeño paso que doy en ese estado.
Sentirse solo y estar solo no es lo mismo, pero en mi caso,casí síempre, me siento sola aún cuando no estoy sola, pero lo siento mucho más cuando esa soledad es también física.
¿Soy demasiado consciente de la realidad y los demás viven en un sueño de idiotas del que no quieren despertar (cosa que no les reprocho), o soy yo ls estúpida que cree ver demasiado, sin ver nada?.
Sea cual sea la respuesta, puedo decir que nunca he pedido estar aquí y aún estando aquí, sólo pienso en cómo salir, sin hacer ruido, sin que se note mi ausencia, como si nunca hubiera estado. Y de esa manera, sentir la ilusión de no haber existido nunca.
La soledad es insoportable, a solas conmigo misma, a solas con mis pensamientos.
No sé como distraerlos, como atontarlos para que no me atormenten. Surge entonces la rabia ante la impotencia y la agresividad es un pequeño paso que doy en ese estado.
Sentirse solo y estar solo no es lo mismo, pero en mi caso,casí síempre, me siento sola aún cuando no estoy sola, pero lo siento mucho más cuando esa soledad es también física.
¿Soy demasiado consciente de la realidad y los demás viven en un sueño de idiotas del que no quieren despertar (cosa que no les reprocho), o soy yo ls estúpida que cree ver demasiado, sin ver nada?.
Sea cual sea la respuesta, puedo decir que nunca he pedido estar aquí y aún estando aquí, sólo pienso en cómo salir, sin hacer ruido, sin que se note mi ausencia, como si nunca hubiera estado. Y de esa manera, sentir la ilusión de no haber existido nunca.
martes, 27 de abril de 2010
Esas Ganas de llorar... no solo se llora de tristeza
Que distinta me parece una ciudad,
Fria y sin cariño se ve al despertar,
Terminaron las reuniones y las luces de colores
Solo queda ropa que empacar
Y esperar que parta el autobús,
Que te lleve de regreso hasta el hogar.
Doce Horas de camino hay que aguantar
Por que no alcanzó para el avión pagar
Recordando las locuras,
los excesos, las premuras
Y la gente que pudiste hallar,
Te encontraste con que eres común,
Quedo su experiencia en tu lugar.
Dos amigos nuevos
Que me dan animos buenos,
Y comprenden la felicidad
Cuando doy mi vida por cantar.
Y esas ganas de llorar
Que me dan al terminar,
Son las mismas que se sienten
Cuando se marcha la gente,
Y me quedo solo en un lugar.
Y esas ganas de llorar
Que me dan al terminar,
Se revierten, se convierten
Cuando miro que la gente
Me oye y muere de felicidad...
Dos amigos nuevos
Que me dan animos buenos
Y comprenden la felicidad...
Cuando doy mi vida por cantar.
Y esas ganas de llorar
Que me dan al terminar,
Son las mismas ganas que se sienten,
Cuando se marcha la gente.
Y me quedo solo en un lugar
Y esas ganas de llorar
Que me dan al terminar
Se revierten, se convierten
Cuando miro que la gente
Me oye y muere de felicidad...
Que distinta me parace mi ciudad
Fria y sin cariño se da al regresar
Pero yo vivo con la libertad...
De entregar mi vida por cantar
Si yo doy mi vida por cantar.
De un recuerdo olvidado... Sin ti
Si amanece el día y no están,
tus manos puestas sobre mi,
le cuesta tanto al cuerpo empezar,
por miedo acostumbrarse a estar sin ti,
Si a la tarde fría se van
sumando las ausencias y el azar,
el gris de las cortinas y el pan
que ya no tengo con quien compartir...
Me duele tanto, tanto estar sin ti...
me cuesta tanto, tanto estar
sin ti cambiándome la risa
por una mueca cristalina,
la leña en mi interior no atiza,
si tu respiración, no me ventila,
me duele tanto no tener tu vida...
me cuesta mucho no verte en mi vida.
El sándalo y las velas en mi altar,
sin tus rodillas no se ven igual,
las hadas no han venido a visitar
las flores que están en el Aquedal,
a casa no imaginas como esta
y hablar del cuarto sobra esta de mas,
mi gato ya se duerme en el sofá,
al que no lo dejabas ni mirar...
También le duele mucho que no estas,
también le cuesta tanto si...
también le cuesta tanto si...
no estas cambiándome la risa
por una mueca cristalina,
la leña en mi interior no atiza,
si tu respiración, no me ventila,
si tu respiración, no me ventila,
me duele tanto no tener tu vida...
me cuesta tanto, tanto estar sin ti,
cambiándome la risa por una mueca cristalina,
la leña en mi interior no atiza,
si tu respiración no me ventila,
me duele tanto no tener tu vida...
me cuesta tanto no verte en mi vida,
me duele mucho no verte en mi vida.
miércoles, 21 de abril de 2010
y los percusionista que?
Alabar y recordar a los músicos del pasado! también del presente, de los que se habla por su creciente genialidad, una genialidad que a los mortales nos le es dada, antes de continuar con esto quiero platicar una pequeña anecdota "Un día cualquiera de clase a mis primer año como estudiante de música(a un nivel profesional) mi maestro-como siempre- le dio por leer las lecciones de un metodo muy utilizado en mi escuela,estamos hablando que era el inicio y muchos apenas lograban comprender la mayoría de las notas y figuras que en las lecciones se presentaban, cuando todos- o mas bien algunos porque si no traias tu método, tu sanción era ir a conseguirlo , bueno bueno sigue siendo, no entrabas a clase hasta que lo tuvieses en tus manos, en esta parte existian una situción bastante hilarante, regresaban los chicos con su método y ya estabamos viendo otra cosa jajaja- tenian frente a sus ojos aquellas lecciones y las leiamos por vez primera y a muchos no les salían, aquí es cuando mi maestro se limitaba a decir esta bien, he aqui cuando los mortales comenzamos a desprendernos de la mortalidad del mundo de los humanos* Hasta cierto punto mi querido maestro tenía razón, existiran muchos que puedan leer pero eso no significa que pertenezcan-como pase autamático- al mundo de un músico profesional, y también existen aquellos que aunque les cueste mucho tabrajo llegan a comprender la música en su esquema original, facílmente, aunque contradictoriamente en practica se dificulte en demasía, conocemos a Beethoven, Mozart, Bach y muchos otros, que como musicos llegaron a desarrollar desde edades muy tempranas su genialidad, la mayoría era pianista, violinista, pero y aquellos musicos que no eran ninguna de estas dos? que ocurría con estos? en la historia de la música y hablando desde sus inicios, ¿Quien de ellos llego ha ser inmortalizado? en la prehistoria, donde dan sus primeros destellos de un conocimiento superior de la música, ¿quienes destacaron? nadie.buenos los percusionistas. La mayoría comienza a ver la genialidad de la música desde la Edad Media, y hablamos de instrumentos más desarrolados melodicamente. ¿Nuestros inicios en donde quedan? en la prehistoria, los instrumentos con mayor elite eran los tambores, las percusiones, si de una manera más correcta tengo que mecionarlos, y de ahí se deriva la música, podemos pasar por todos los períodos, Edad Media, Renacimiento, Barroco, Preclásico, Clásico, Romantisismo y por supuesto Contemporaneo, pero de los anteriores ¿Alguien conoce algún percusionista? tengo que ser sincera ni yo perteneciendo-como estudiante- a esta categoría, no tengo presente el nombre de alguno, pero son de las secciones más ignoradas del medio, aunque - como alguna vez escuche-"somos el pulso de la música" se ignora a los percusionistas más, ínclusó, que a algunos otros instrumentistas, me he preguntado muchas veces a que se debe esto y hasta ahora sigo sin entenderlo, yo conosco muchos muchos chicos y personas más grandes que son percusionista y que realmente, hasta como pianistas o cualquier otro instrumento, sienten la música, realmente, intensamente y apasionadamente, conocen la pasión de tocar un instrumento - que sinceramente acabo de descubrir hace algunos meses- como un tambor, un xilofono- instrument,incluso más parecidos al piano con menos importancia que un piano-conosco no hace muchos años a Evelyn Glennie, Ney Rosauro y Gary Burton y a un baterista que me encanta Marco Minnemann, y los conocen en el ambiente, pero no se conocen por ser genialidades musicales o por lo menos no en este pías , las percusiones no somos más que cualquier otro instrumente pero que se desarrollan más alla que otros instrumentos, saben de melodía y no se diga de ritmica por que a eso se dedican,mi pregunta es ¿En esta época alguíén reconocera a la genialidad ritmica y melódica de un percusionista? escuchen a estos tres grandes musicos y percusionistas diganme si no vale la pena...
martes, 20 de abril de 2010
Duele
Realmente no encuentro las palabras adecuadas
para expresar lo que en mi se oculta,
lo que está en el fondo de este debíl corazón,
cuando en muchas situaciones se que no soy yo,
cuaesta mucho a veces sonreir o a veces casí siempre.
No es mi ideal parecer siempre pesimista,
aunque tampoco deseo comportarme como una optimista frustrada
y sonrir ante todo y para todos
sería una situación en demasía hilarante...bastante absurda
Es duro crecer y aún más cuando te das cuenta que él tiempo pasa y jamás regresa. No extraño mis vivencias, nisiquiera a los personajes, se extraña al alma que se me escapa a cada instante
para expresar lo que en mi se oculta,
lo que está en el fondo de este debíl corazón,
cuando en muchas situaciones se que no soy yo,
cuaesta mucho a veces sonreir o a veces casí siempre.
No es mi ideal parecer siempre pesimista,
aunque tampoco deseo comportarme como una optimista frustrada
y sonrir ante todo y para todos
sería una situación en demasía hilarante...bastante absurda
Es duro crecer y aún más cuando te das cuenta que él tiempo pasa y jamás regresa. No extraño mis vivencias, nisiquiera a los personajes, se extraña al alma que se me escapa a cada instante
lunes, 19 de abril de 2010
celosa yo? si si lo soy y demasiado y lo siento porque así soy
yo nunca he conocido el amor a primera vista, ni me arrepiento, por que soy más precavida, soy más cuidadosa, soy más sigilosa,llegue a regalar un poema o un escrito redactado por mis manos, tenía 11 años y era un amor de niña ¿y que paso? me lastimaron,como siempre, como se puede medir el dolor de una niña de esa edad verdad? si solo era una niña? que sabra del dolor?solo era una niña y solo eso, solo una niña, sera que soy tan insencible ahora? o sera que ahora soy una mujer que ya no quiere escribir,que prefiere no creer hasta que sea algo más preciso y su corazón no tenga nada que ver hasta que vea que esta a salvo , que tonta no?? pero asi soy, y no me arrepiento esa palabra no existe en mi vocabulario, esa infancia acerca del amor ya la he perdido y no la recordaba hasta ahora,no creo en ese amor a primera vista, nunca he sentido el amor a primera vista y no quiero hacerlo, simpre sere muy cuidadosa, y así soy, no me enamoro a primera vista ni por ver los ojos de alguien, absurdo? para mi lo es, y lo sera, nisiquiera siento celos por las vivencias y la realidad de otros, esta es mi vida y el camino que yo tome y decidi, y asi será por que siempre y toda mi vida he sido así y también he sido una celosa incomparable pero callada y sumisa por el tiempo, alguna vez me dejaron por esto y no se repetira, por lo menos no por esto, mi lección acerca de los celos expresados, la aprendi y con una vez tengo y con eso me quedo y me quedare, porque mis celos quiero que dejen de juzgarse por la inmadurez y la inseguridad simplemente asi soy yo y asi sere siempre y para siempre, y todo bajo una mirada sumisa callada y sin palabras, ahora soy así, las palabras escritas me ayudan más, porque no existe nadie a quien pueda confiarle,asi soy yo, así sere y no lo siento ni me arrepiento, jaja benditos celos que me hacen ser lo que soy... SM
jueves, 8 de abril de 2010
El Faro
Dibujas mi silueta de perfil sobre cristal,
Y miras hacia el norte con más ganas que deseo, de mirar,
Mis manos dibujándote en el sitio donde no puedes estar,
Se esta volviendo oficio poner tierra y extrañarte un poco más, de lo normal,
Esta creciendo el río y se desborda del caudal.
La inercia va arrastrándote muy rápido hasta el día terminar,
Intentas sin lograr hacer más corta la jornada en soledad,
Yo escribo y trato de ordenar mis sueños y mi vida desde acá
Buscando la manera de juntarla con la tuya cada vez un poco más,
Difícil es hacer más de una cosa sin pensar.
Pierde los temores y convierte en mariposas las serpientes,
Que después de la tormenta calma habrá,
No dudes siempre navegar contra corriente,
Vuelve fuerte, si no pierdes el faro que está al final,
Nunca dejes cabos sin atar.
Tú piensas y deseas de este modo con tu vida continuar,
Sabiendo que esta historia va tener que repetirse sin parar,
Yo rezo porque quieras y yo quiero no te vayas a cansar,
A veces tiene que dolerte el alma para que te puedas por fin enterar,
Que hay vida en tus entrañas y no lo puedes negar, ay, ay, ay.
Mis hadas te provocan en la mente toda esta intranquilidad,
Para que no me saques de tu vida y no me logres evitar,
Tus ángeles me cuidan todo el tiempo de cualquier intempestad,
Y limpian mi camino de las piedras que pudieran provocarme tu tropezar,
No es necesario recordar no puedes olvidar, ay, ay, ay.
Pierde los temores y convierte en mariposas las serpientes,
Que después de la tormenta calma habrá,
No dudes siempre navegar contra corriente,
Vuelve fuerte, si no pierdes el faro que está al final,
Nunca dejes cabos sin atar, nunca dejes guerra sin luchar.
Por eso, pierde los temores y convierte en mariposas las serpientes,
Que después de la tormenta calma habrá,
No dudes siempre navegar contra corriente,
Vuelve fuerte, si no pierdes el faro que está al final,
Nunca dejes cabos sin atar, nunca dejes guerra sin luchar.
Edgar Ocerasnsky
jueves, 25 de marzo de 2010
Gary Burton
"Burton ha desarrollado un estilo pianístico de tocar el vibráfono mediante el empleo de la técnica de 4 baquetas (2 en cada mano) como complemento y ampliación de la de 2 (una en cada mano), por lo que se le considera un innovador en este campo, y su técnica y su estilo son ampliamente imitados".
La verdad es que lo particular de Burton, en cuanto a la técnica de 4 baquetas en el jazz, consiste más bien en la posición de la mano con el pulgar orientado hacia arriba, lo que hace que para algunas personas la mano esté más relajada y resulte más cómodo tocar, pero tiene el inconveniente de que una baqueta queda más en alto que la otra, por lo que no es fácil igualar el volumen del sonido de la superior y la inferior.
También es algo particular suyo en el jazz el empleo de la técnica de 6 baquetas (3 en cada mano). De todas maneras, ni una técnica ni otra son exclusivas suyas en el jazz, y menos en el ámbito general: en la música de marimba popular es frecuente el empleo de varias baquetas en cada mano. En general, el empleo de más de 4 baquetas en total no es necesario a efectos armónicos, y tiene otros fines más bien de carácter tímbrico o de refuerzo de alguna de las voces instrumentales.
"Burton es conocido también como uno de los pioneros del jazz de fusión, como popularizador del formato de dúo y por ser una figura de primer orden en el campo de la didáctica del jazz".
Biografía
Comenzó a aprender música a los seis años, y a partir de ahí aprendió a tocar la marimba y el vibráfono sobre todo de manera autodidacta. Empezó también a estudiar piano a los 16 años al acabar de recibir la educación secundaria en Princeton (Indiana). Burton cita al pianista Bill Evans como una fuente principal de inspiración en su manera de tocar el vibráfono.
Burton asistió a la Escuela de Música de Berklee, en Boston, durante el curso de 1960 a 1961. Tuvo de profesor a Herb Pomeroy, y pronto hizo amistad con el compositor y arreglista Michael Gibbs. Tras establecer su carrera durante los años 60, Gary Burton volvió a formar parte del personal de la escuela de Berklee desde 1971 hasta el 2004, primero como profesor, después como decano y por último como vicepresidente ejecutivo durante la última década de su estancia.
En una etapa temprana de su carrera y a petición del saxofonista de Nashville Boots Randolph, Burton se desplazó a esa ciudad y llevó a cabo grabaciones con destacados músicos de allí, entre ellos los guitarristas Hank Garland y Chet Atkins y el pianista Floyd Cramer.
Después de una gira en 1963 por los Estados Unidos y el Japón con el pianista George Shearing, Burton estuvo tocando con el saxofonista Stan Getz de 1964 a 1966. En 1967, montó el Gary Burton Quartet con el guitarrista Larry Coryell, el baterista Roy Haynes y el bajista Steve Swallow. Anticipándose al jazz-rock de los 70, el primer disco del cuarteto, "Duster", combinaba rasgos del jazz, el country y el rock. De todas maneras, algunos de los álbumes anteriores de Burton (en especial "Tennessee Firebird" y "Time Machine", de 1966 uno y otro) ya habían mostrado su inclinación hacia la experimentación con diversos géneros de música popular. Después de que Coryell dejase el cuarteto a finales de los 60, Burton iría reclutando a reputados guitarristas como Jerry Hahn, David Pritchard, Mick Goodrick, Pat Metheny, John Scofield, Kurt Rosenwinkel y, en los últimos tiempos, Julian Lage para el proyecto Next Generation.
Tras ser nombrado en 1968 Jazzman del Año por la revista "Downbeat", con lo que se convirtió en la persona más joven que hubiera recibido ese galardón, y después de ganar un premio Grammy en 1972, Burton emprendió una colaboración con Chick Corea que dura ya 36 años, y que ha contribuido grandemente a popularizar el formato de dúo en el mundo del jazz. Más premios Grammy llegaron, ahora para la pareja, en los años 1979, 1981, 1997, 1999 y, por último, en el 2009 con el disco "The New Crystal Silence". Ya son 6 los discos que han grabado oficialmente como dúo.
Burton ha tocado con numerosos músicos de jazz, entre ellos Carla Bley, Gato Barbieri, Keith Jarrett, Chick Corea, Steve Lacy, Pat Metheny, Makoto Ozone, Adam Nussbaum, Tiger Okoshi, Stan Getz, Herbie Hancock, B.B. King, Wolfgang Muthspiel, Tommy Smith, Eberhard Weber y Stéphane Grappelli, y también con la primera figura del tango Astor Piazzolla.
Historia familiar
Tras un primer casamiento llevado a cabo en la veintena, Burton se desposó por segunda vez en 1975 con Catherine Goldwyn, nieta del famoso cineasta Samuel Goldwyn. Unida durante casi una década, la pareja tuvo dos hijos: Stephanie, que nació en 1978, y Sam, que nació en 1980. A mediados de los 80, Burton hizo lo que se llama "salir del armario" en una entrevista en el programa de radio de la NPR "Fresh Air", presentado por Terri Gross. Desde hace unos 5 años, Burton vive en Florida con su compañero Jonathan Chong.
Actividad reciente
Desde el 2004 hasta el 2008, Burton dirigió un programa semanal de jazz en la emisora de radio Sirius Satellite. Desde septiembre del 2006 hasta abril del 2008, Burton llevó a cabo con Chick Corea una gira mundial de celebración de sus 35 años de trabajo juntos. Últimamente, Burton ha hecho giras y ha grabado con Pat Metheny, Steve Swallow y Antonio Sánchez (The Gary Burton Quartet Revisited), retomando con éstos últimos la música del grupo de Gary Burton de los años 70
La verdad es que lo particular de Burton, en cuanto a la técnica de 4 baquetas en el jazz, consiste más bien en la posición de la mano con el pulgar orientado hacia arriba, lo que hace que para algunas personas la mano esté más relajada y resulte más cómodo tocar, pero tiene el inconveniente de que una baqueta queda más en alto que la otra, por lo que no es fácil igualar el volumen del sonido de la superior y la inferior.
También es algo particular suyo en el jazz el empleo de la técnica de 6 baquetas (3 en cada mano). De todas maneras, ni una técnica ni otra son exclusivas suyas en el jazz, y menos en el ámbito general: en la música de marimba popular es frecuente el empleo de varias baquetas en cada mano. En general, el empleo de más de 4 baquetas en total no es necesario a efectos armónicos, y tiene otros fines más bien de carácter tímbrico o de refuerzo de alguna de las voces instrumentales.
"Burton es conocido también como uno de los pioneros del jazz de fusión, como popularizador del formato de dúo y por ser una figura de primer orden en el campo de la didáctica del jazz".
Biografía
Comenzó a aprender música a los seis años, y a partir de ahí aprendió a tocar la marimba y el vibráfono sobre todo de manera autodidacta. Empezó también a estudiar piano a los 16 años al acabar de recibir la educación secundaria en Princeton (Indiana). Burton cita al pianista Bill Evans como una fuente principal de inspiración en su manera de tocar el vibráfono.
Burton asistió a la Escuela de Música de Berklee, en Boston, durante el curso de 1960 a 1961. Tuvo de profesor a Herb Pomeroy, y pronto hizo amistad con el compositor y arreglista Michael Gibbs. Tras establecer su carrera durante los años 60, Gary Burton volvió a formar parte del personal de la escuela de Berklee desde 1971 hasta el 2004, primero como profesor, después como decano y por último como vicepresidente ejecutivo durante la última década de su estancia.
En una etapa temprana de su carrera y a petición del saxofonista de Nashville Boots Randolph, Burton se desplazó a esa ciudad y llevó a cabo grabaciones con destacados músicos de allí, entre ellos los guitarristas Hank Garland y Chet Atkins y el pianista Floyd Cramer.
Después de una gira en 1963 por los Estados Unidos y el Japón con el pianista George Shearing, Burton estuvo tocando con el saxofonista Stan Getz de 1964 a 1966. En 1967, montó el Gary Burton Quartet con el guitarrista Larry Coryell, el baterista Roy Haynes y el bajista Steve Swallow. Anticipándose al jazz-rock de los 70, el primer disco del cuarteto, "Duster", combinaba rasgos del jazz, el country y el rock. De todas maneras, algunos de los álbumes anteriores de Burton (en especial "Tennessee Firebird" y "Time Machine", de 1966 uno y otro) ya habían mostrado su inclinación hacia la experimentación con diversos géneros de música popular. Después de que Coryell dejase el cuarteto a finales de los 60, Burton iría reclutando a reputados guitarristas como Jerry Hahn, David Pritchard, Mick Goodrick, Pat Metheny, John Scofield, Kurt Rosenwinkel y, en los últimos tiempos, Julian Lage para el proyecto Next Generation.
Tras ser nombrado en 1968 Jazzman del Año por la revista "Downbeat", con lo que se convirtió en la persona más joven que hubiera recibido ese galardón, y después de ganar un premio Grammy en 1972, Burton emprendió una colaboración con Chick Corea que dura ya 36 años, y que ha contribuido grandemente a popularizar el formato de dúo en el mundo del jazz. Más premios Grammy llegaron, ahora para la pareja, en los años 1979, 1981, 1997, 1999 y, por último, en el 2009 con el disco "The New Crystal Silence". Ya son 6 los discos que han grabado oficialmente como dúo.
Burton ha tocado con numerosos músicos de jazz, entre ellos Carla Bley, Gato Barbieri, Keith Jarrett, Chick Corea, Steve Lacy, Pat Metheny, Makoto Ozone, Adam Nussbaum, Tiger Okoshi, Stan Getz, Herbie Hancock, B.B. King, Wolfgang Muthspiel, Tommy Smith, Eberhard Weber y Stéphane Grappelli, y también con la primera figura del tango Astor Piazzolla.
Historia familiar
Tras un primer casamiento llevado a cabo en la veintena, Burton se desposó por segunda vez en 1975 con Catherine Goldwyn, nieta del famoso cineasta Samuel Goldwyn. Unida durante casi una década, la pareja tuvo dos hijos: Stephanie, que nació en 1978, y Sam, que nació en 1980. A mediados de los 80, Burton hizo lo que se llama "salir del armario" en una entrevista en el programa de radio de la NPR "Fresh Air", presentado por Terri Gross. Desde hace unos 5 años, Burton vive en Florida con su compañero Jonathan Chong.
Actividad reciente
Desde el 2004 hasta el 2008, Burton dirigió un programa semanal de jazz en la emisora de radio Sirius Satellite. Desde septiembre del 2006 hasta abril del 2008, Burton llevó a cabo con Chick Corea una gira mundial de celebración de sus 35 años de trabajo juntos. Últimamente, Burton ha hecho giras y ha grabado con Pat Metheny, Steve Swallow y Antonio Sánchez (The Gary Burton Quartet Revisited), retomando con éstos últimos la música del grupo de Gary Burton de los años 70
domingo, 7 de marzo de 2010
Meditaciones algo sombrias...de viejos dolores aún recordados
La soledad es insoportable a solas conmigo mismo,
a solas con mis pensamientos.
No sé como distraerlos, como atontarlos para que no me atormenten.
Surge entonces la rabia ante la impotencia,
y la agresividad se convierte tan solo en un pequeño paso que doy en ese estado.
Sentirse solo y estar solo no es lo mismo, pero en mi caso, casí siempre lo es,
me siento sola aún cuando no estoy sola,
y es más lacerante el dolor cuendo esa soledad es también física
absurdamente nunca encuentro la diferencia.
¿Soy demasiado consciente de la realidad, y los demás viven en un sueño de idiotas del que no quieren despertar (cosa que no les reprocho), o soy yo la estúpida que cree ver demasiado, sin ver nada?.
Sea cual sea la respuesta,
puedo decir que nunca he pedido estar aquí y aún estando aquí,
sólo pienso en cómo salir, sin hacer ruido, sin que se note mi ausencia (!Aplausos¡ como si realmente se notara), como si nunca hubiera estado.
Y de esa manera, sentir la ilusión de no haber existido nunca.
29-06-08
a solas con mis pensamientos.
No sé como distraerlos, como atontarlos para que no me atormenten.
Surge entonces la rabia ante la impotencia,
y la agresividad se convierte tan solo en un pequeño paso que doy en ese estado.
Sentirse solo y estar solo no es lo mismo, pero en mi caso, casí siempre lo es,
me siento sola aún cuando no estoy sola,
y es más lacerante el dolor cuendo esa soledad es también física
absurdamente nunca encuentro la diferencia.
¿Soy demasiado consciente de la realidad, y los demás viven en un sueño de idiotas del que no quieren despertar (cosa que no les reprocho), o soy yo la estúpida que cree ver demasiado, sin ver nada?.
Sea cual sea la respuesta,
puedo decir que nunca he pedido estar aquí y aún estando aquí,
sólo pienso en cómo salir, sin hacer ruido, sin que se note mi ausencia (!Aplausos¡ como si realmente se notara), como si nunca hubiera estado.
Y de esa manera, sentir la ilusión de no haber existido nunca.
29-06-08
....
La muerte junto sus labios con los mios, y senti miedo, y por el miedo, senti frio, pero al mismo tiempo, senti el calor de las llamaradas del infierno recorriendo cada rincon de mi asustado cuerpo...
lunes, 22 de febrero de 2010
Reflexiones breves del pasado...
A veces desearía no sentir ansias y curiosidad por entrar en este universo y leer palabras que aunque, pudiesen no interesarme, me afectan más de lo que debiesen, el pasado... Pasado, pasado, será que es un castigo que insista en permanecer, lo triste es que a veces... solo a veces nisiquiera es el propio, los recuerdos simplemente se convierten en un pasado que se añora o se detesta, el pasado se encarga de esculpir y tallar con dureza o suavidad la vida, la personalidad, la alegría, la frialdad,las sonrisas, las lagrimas,los enojos, la tranquilidad..LA LOCURA.
¿Porque vivir encarcelados en la celda del pasado? nunca olvidas, es parte de ti la carga positiva o negativa de este pasado, lo que eres y es algo con lo que se debe con-vivir más no arrastrar, no vivir preso, atado, no vivir añorando un pasado que simplemente ya paso...
Hoy escribo esto y mañana simplemente estas palabras serán pasado, estos segundo ahora ya son pasado, mis pensamientos serán pasado y la alegría y el dolor de hoy simplemente mañana serán pasado... mi mañana será pasado. Mi sentir de hoy pudiese ser identico solo en nombre más no en sentir, mañana... simplemente mañana será diferente y será pasado...
Me gusta recordar, pero no añoro, no deseo el pasado, no lo codicio... soy parte de mi pasado y el es parte de mi...
¿Porque vivir encarcelados en la celda del pasado? nunca olvidas, es parte de ti la carga positiva o negativa de este pasado, lo que eres y es algo con lo que se debe con-vivir más no arrastrar, no vivir preso, atado, no vivir añorando un pasado que simplemente ya paso...
Hoy escribo esto y mañana simplemente estas palabras serán pasado, estos segundo ahora ya son pasado, mis pensamientos serán pasado y la alegría y el dolor de hoy simplemente mañana serán pasado... mi mañana será pasado. Mi sentir de hoy pudiese ser identico solo en nombre más no en sentir, mañana... simplemente mañana será diferente y será pasado...
Me gusta recordar, pero no añoro, no deseo el pasado, no lo codicio... soy parte de mi pasado y el es parte de mi...
jueves, 11 de febrero de 2010
Ney rosauro (continuación) entrevista
VP – Cuando nos conocimos, nuestras referencias musicales eran los Beatles, los Rolling Stones, The animals, The Clash. ¿Cuáles son sus referencias musicales hoy en día?
NR – Escucho mucho a Bach y Villa-Lobos, pero oigo todo tipo de música, todo lo que envían a mi casa, sea música popular, erudita, world music, música experimental. Soy muy abierto ante la diversidad. Sin embargo, a partir de un determinado punto, puedo convivir más con mi propia música.
VP – ¿Cómo definiría su música en este variado espectro musical?
NR – Salí de la época de los Beatles para encontrar un tipo de expresión distinta de la que estaba habituado. Cuando empecé con la música erudita, fui a estudiar a Alemania y pronto encontré ese negocio de música de vanguardia, de ser moderno por ser moderno. Hasta estudié composición, pero no me identificaba con aquel falso modernismo. Era sincero para ellos, pero no para mí. Entonces, traté de buscar mi propia forma de expresión. Hoy, mi música tiene los elementos de la música clásica, pero se aproxima más a la música popular.
VP – ¿Cómo consiguió hacer la síntesis entre géneros aparentemente tan opuestos?
NR – Fue algo que fue brotando y madurando poco a poco. La gente va encontrando un estilo, una forma de decir las cosas. La percusión es creativa, permite usar instrumentos variados y producir algo innovador.
VP – En sus composiciones es posible percibir un carácter regional brasileño bastante marcado. A pesar de vivir en el extranjero, ¿Brasil continúa próximo?
NR – Yo me defino, por encima de todo, como un compositor brasileño, aunque haya construido prácticamente toda mi carrera en el exterior. En Brasil nunca ha sucedido nada.
VP – ¿Desde cuando está trabajando fuera de Brasil?
NR – Empecé mi carrera internacional en 1985, poco a poco. La inicié en Alemania, cuando vivía allí. Después hice un doctorado en los Estados Unidos. No obstante, en mi trabajo internacional continúo siendo un compositor brasileño, y me remito, con frecuencia, a nuestras raíces musicales. Residí, más tiempo que en Porto Alegre, en Brasilia, y allí aprendí la «nortestinidad» del pueblo brasileño, ritmos, escalas, melodías del Nordeste. Pero también recorro con frecuencia a las referencias gauchas y del norte.
VP – ¿Eso no dificulta su comunicación con el público extranjero?
NR – No. Eso me da una identidad única. Una parte de la buena aceptación de mi música viene de esas referencias nacionales. Ellos me reconocen como el brasileño que hace percusión.
VP – ¿Pero entienden cuando está haciendo una citación nacional? ¿El público consigue comprender que está hablando de Brasil, un país que aún vive un cierto aislamiento del mundo?
NR – Es cierto. Sin embargo, creo que nadie tiene una cultura tan blanda para entender por completo las otras culturas. Cuando escuchamos una referencia a algo que viene de la India, no sabemos la diferencia, pero entendemos que es algo hindú. Identificamos el país, aunque sin reconocer su estilo. por ejemplo, si yo toco un «baião», o un ritmo más «sambado», un «xote», eso identifica a Brasil, pero ellos no saben exactamente de donde vienen esos sonidos.
VP – Y durante el trabajo como profesor en la Universidad de Miami, ¿cómo aprendieron los alumnos esas relaciones?
NR – Bien, también trato de enseñar música brasileña a los alumnos que estudian regularmente conmigo. Me gusta mostrar la pandera, por ejemplo, e interpretar los ritmos de Brasil. Tengo muchas músicas pedagógicas, iniciales, que son en ritmo de «baião», de samba, o de otros ritmos brasileños. Ellos van comprendiendo mi estilo y, a través de éste, conocen elementos importantes de nuestra música.
VP – ¿Ha seguido de cerca la música brasileña?
NR – Tengo mis conceptos, conozco los principales ritmos, pero no la sigo tanto como antes. En parte, porque no encuentro nada que me despierte un gran interés.
VP – ¿La bossa nova aún es referencia en el exterior?
NR – Ese negocio de world music se está desarrollando cada vez más. Así como el inglés, el idioma internacional de la música y el jazz. Entonces, queda un jazz americano, un jazz abrasileñado, que ellos llaman bossa nova, que es un «brazilian jazz», que puede ser más «bossanovado», «baiãozado», pero que mantiene la identidad de Brasil. Creo que no llega a ser bossa nova. Esa música brasileña utilizada está más para world music.
VP – En Europa, por ejemplo, es representada en todas partes.
NR – Es verdad. Son usadas como música de ascensor, de aeropuerto y de bar. La música brasileña hoy tiene una aceptación internacional y es de las más oídas.
VP – ¿Cómo fue el paso del bajo eléctrico hasta el instrumento que toca actualmente?
NR – Por encima de todo, siempre fui un músico. Comencé a tocar el bajo, la guitarra y después, cuando entré en la universidad, toqué el violín, la flauta, la mandolina. Todo eso me dio un cierto bagaje cultural. También fui maestro de coro durante muchos años, y eso aún hoy me ayuda a escribir música para orquestas y coral.
Cuando estaba casi formándome en la UNB (Universidad de Brasilia), en Brasilia, conocí la percusión. En Río de Janeiro descubrí a Luis Anunciação, de la Orquestra Sinfónica Brasileña, tocando la marimba. Yo tenía 24 años, y aquello me apasionó. Me dije: «Voy a parar de tocar todo el resto y voy a ser marimbista, estudiaré percusión». Estuve dos años más yendo de Brasilia a Río en autobús, más de veinte horas de viaje cada vez, estudiando con esa figura. Después, conseguí una beca y me fui a Alemania. Allí me establecí, pasé de roquero a músico erudito. No quería tocar más por la noche. Pasé a seguir una carrera académica.
VP – ¿Ya se había sumergido en los tríos eléctricos?
NR – No, eso fue antes. Primero salí del rock, y después descubrí la música brasileña, el «baião». Entonces hice el primer trío eléctrico de Brasilia, el «Flor de Planalto». Empecé a trabajar en el trío eléctrico y por la noche, después de tres años tocando horas y horas para los individuos bebidos, enloquecí y hablé: «No quiero pasar el resto de mi vida así. Me voy a la universidad. Hasta Administración de Empresas es mejor que esto. Abandoné todo y reinicié otra carrera».
VP – ¿Cuándo empezó a componer?
NR – Empecé con Roberto Marcon, y con Nãsh Las-Casas. Los «profundos de la Bordini», nuestros vecinos y amigos del barrio Floresta, en Porto Alegre, hacían la letra y la gente iba musicando. Aún era muy joven, ellos iban componiendo y yo iba aprendiendo. Después pasé a componer mis propias canciones. Esa raíz quedó. En Brasilia fue para valer, como una fuerza que va evolucionando y transformándose, pasando por varios estilos. Cuando estudié composición en la universidad no podía hacer eso, tenía que aceptar aquellas locuras, intelectualoides, lo que detestaba.
Cuando me formé en composición, no quería más ser compositor, estaba harto. Ellos consideraban que lo más importante era llamar la atención del público: romper las estructuras era más importante que la música en sí misma. Cualquier composición que tuviera melodía no era buena. Fue cuando compuse el Concierto para Marimba. Mucha gente me decía: esa música es muy convencional, es del siglo pasado. ¿Por qué? Porque tenía ritmo y melodía. Era agradable para los oídos. Eso fue a partir de los 80.
VP – ¿En cuántos países ya ha tocado?
NR – En más de 35 países. Ahora voy a tocar en Hong Kong, y después voy a Japón, que es el mejor mercado después de los Estados Unidos. Voy a pasar un mes allí, donde ya estuve cuatro veces.
VP – ¿Dónde sintió más facilidades para comunicarse?
NR – En todos los lugares. Hay diferentes niveles, pero siempre he sido bien aceptado. ¿Quién está componiendo música brasileña para marimba y vibráfono? Usted toma Japón: cuatro o cinco nombres; otros diez en los Estados Unidos; en Europa, diez más; en América Latina, uno o dos. Brasil tiene mi nombre. Mi trabajo está situado en ese nicho.
Tengo métodos pedagógicos publicados para tambor y para teclado que son únicos. Nunca se venderán en Brasil, porque aquí todo el mundo copia. Mantengo la edición de bolsillo sólo para no decir que ya murió, porque ése es el país de la piratería. En América Latina y en China, la piratería es muy común. Fui a un festival en China y vi a cien personas tocando mi concierto de marimba, y no encontré ninguna partitura original, todo copia. En los otros países es diferente.
VP – ¿Ya ha tocado en Cuba?
NR – Sí, en Matanzas. Fue la experiencia más increíble. Cuando entré para tocar los músicos se levantaron. Pregunté: «¿Ué, por qué». La explicación era que yo les había mandado sólo una parte de cada instrumento, ellos tenían que fotocopiar todo, pero no había fotocopiadora en Matanzas. Tuvimos que mandar el material a La Habana, al Ministerio de Cultura, pero allí la fotocopiadora también estaba estropeada. Así que fui obligado a tocar con una orquestra bien pequeña. Buenos músicos, pero funcionarios públicos sin un gran interés. Después, presentamos el mismo concierto en La Habana. Allí, la escuela de música es increíble, y usaba la sede del viejo Country Club de los americanos, de antes de la revolución. La sala de conciertos es un restaurante que tiene los vidrios de cristal enormes, y es toda de mármol. Todo muy absurdo. Los cubanos son excelentes músicos, pero son sufridos.
VP – ¿Cree que ha superado la marca del exotismo y de la tropicalidad?
NR – La percusión brasileña tiene el exotismo en su propia esencia. Cuando toco, me quedo a gusto, no estoy «sambando», pero me estoy moviendo, expresando alegría, tristeza. Es diferente con los músicos asiáticos o europeos.
VP – En su música se percibe esa combinación de colores vibrantes, características que son identificadas con el arte brasileño. Al mismo tiempo, hay un gran espacio para la expresión de un sentimiento casi suave.
NR – Hay un balanceo. El movimiento del medio es muy bonito, pero queda más apasionado si los movimientos anteriores y los que se siguen son más agresivos.
VP – ¿Quién son los alumnos en Miami? ¿Son latinoamericanos?
NR – De todas partes. En mis viajes, no dejo de invitar a nuevos estudiantes. Ya he traído alumnos de Japón, Colombia, Nueva Zelanda. Si el sujeto tiene talento, encuentra su lugar en los Estados Unidos. Actualmente, el curso tiene 35 alumnos, y 30 de ellos son americanos. De esos, cerca de 15 son de origen latino, que obtuvieron el graduado escolar en el país.
VP – ¿Cuáles son las posibilidades que ve para la música erudita? ¿Comparte la opinión de la corriente que dice que los discos de música erudita ya forman parte del pasado? ¿Qué influencia ejerce Internet?
NR – Necesito creer que la música erudita va a sobrevivir aunque la música disco y el rap, por ejemplo, continúen creciendo radicalmente. Y que los discos desaparezcan. No soy adivino, pero observo que el ambiente musical está totalmente diferente de aquel que conocí cuando inicié mi carrera. Hasta donde vamos, no lo sé.
NR – Escucho mucho a Bach y Villa-Lobos, pero oigo todo tipo de música, todo lo que envían a mi casa, sea música popular, erudita, world music, música experimental. Soy muy abierto ante la diversidad. Sin embargo, a partir de un determinado punto, puedo convivir más con mi propia música.
VP – ¿Cómo definiría su música en este variado espectro musical?
NR – Salí de la época de los Beatles para encontrar un tipo de expresión distinta de la que estaba habituado. Cuando empecé con la música erudita, fui a estudiar a Alemania y pronto encontré ese negocio de música de vanguardia, de ser moderno por ser moderno. Hasta estudié composición, pero no me identificaba con aquel falso modernismo. Era sincero para ellos, pero no para mí. Entonces, traté de buscar mi propia forma de expresión. Hoy, mi música tiene los elementos de la música clásica, pero se aproxima más a la música popular.
VP – ¿Cómo consiguió hacer la síntesis entre géneros aparentemente tan opuestos?
NR – Fue algo que fue brotando y madurando poco a poco. La gente va encontrando un estilo, una forma de decir las cosas. La percusión es creativa, permite usar instrumentos variados y producir algo innovador.
VP – En sus composiciones es posible percibir un carácter regional brasileño bastante marcado. A pesar de vivir en el extranjero, ¿Brasil continúa próximo?
NR – Yo me defino, por encima de todo, como un compositor brasileño, aunque haya construido prácticamente toda mi carrera en el exterior. En Brasil nunca ha sucedido nada.
VP – ¿Desde cuando está trabajando fuera de Brasil?
NR – Empecé mi carrera internacional en 1985, poco a poco. La inicié en Alemania, cuando vivía allí. Después hice un doctorado en los Estados Unidos. No obstante, en mi trabajo internacional continúo siendo un compositor brasileño, y me remito, con frecuencia, a nuestras raíces musicales. Residí, más tiempo que en Porto Alegre, en Brasilia, y allí aprendí la «nortestinidad» del pueblo brasileño, ritmos, escalas, melodías del Nordeste. Pero también recorro con frecuencia a las referencias gauchas y del norte.
VP – ¿Eso no dificulta su comunicación con el público extranjero?
NR – No. Eso me da una identidad única. Una parte de la buena aceptación de mi música viene de esas referencias nacionales. Ellos me reconocen como el brasileño que hace percusión.
VP – ¿Pero entienden cuando está haciendo una citación nacional? ¿El público consigue comprender que está hablando de Brasil, un país que aún vive un cierto aislamiento del mundo?
NR – Es cierto. Sin embargo, creo que nadie tiene una cultura tan blanda para entender por completo las otras culturas. Cuando escuchamos una referencia a algo que viene de la India, no sabemos la diferencia, pero entendemos que es algo hindú. Identificamos el país, aunque sin reconocer su estilo. por ejemplo, si yo toco un «baião», o un ritmo más «sambado», un «xote», eso identifica a Brasil, pero ellos no saben exactamente de donde vienen esos sonidos.
VP – Y durante el trabajo como profesor en la Universidad de Miami, ¿cómo aprendieron los alumnos esas relaciones?
NR – Bien, también trato de enseñar música brasileña a los alumnos que estudian regularmente conmigo. Me gusta mostrar la pandera, por ejemplo, e interpretar los ritmos de Brasil. Tengo muchas músicas pedagógicas, iniciales, que son en ritmo de «baião», de samba, o de otros ritmos brasileños. Ellos van comprendiendo mi estilo y, a través de éste, conocen elementos importantes de nuestra música.
VP – ¿Ha seguido de cerca la música brasileña?
NR – Tengo mis conceptos, conozco los principales ritmos, pero no la sigo tanto como antes. En parte, porque no encuentro nada que me despierte un gran interés.
VP – ¿La bossa nova aún es referencia en el exterior?
NR – Ese negocio de world music se está desarrollando cada vez más. Así como el inglés, el idioma internacional de la música y el jazz. Entonces, queda un jazz americano, un jazz abrasileñado, que ellos llaman bossa nova, que es un «brazilian jazz», que puede ser más «bossanovado», «baiãozado», pero que mantiene la identidad de Brasil. Creo que no llega a ser bossa nova. Esa música brasileña utilizada está más para world music.
VP – En Europa, por ejemplo, es representada en todas partes.
NR – Es verdad. Son usadas como música de ascensor, de aeropuerto y de bar. La música brasileña hoy tiene una aceptación internacional y es de las más oídas.
VP – ¿Cómo fue el paso del bajo eléctrico hasta el instrumento que toca actualmente?
NR – Por encima de todo, siempre fui un músico. Comencé a tocar el bajo, la guitarra y después, cuando entré en la universidad, toqué el violín, la flauta, la mandolina. Todo eso me dio un cierto bagaje cultural. También fui maestro de coro durante muchos años, y eso aún hoy me ayuda a escribir música para orquestas y coral.
Cuando estaba casi formándome en la UNB (Universidad de Brasilia), en Brasilia, conocí la percusión. En Río de Janeiro descubrí a Luis Anunciação, de la Orquestra Sinfónica Brasileña, tocando la marimba. Yo tenía 24 años, y aquello me apasionó. Me dije: «Voy a parar de tocar todo el resto y voy a ser marimbista, estudiaré percusión». Estuve dos años más yendo de Brasilia a Río en autobús, más de veinte horas de viaje cada vez, estudiando con esa figura. Después, conseguí una beca y me fui a Alemania. Allí me establecí, pasé de roquero a músico erudito. No quería tocar más por la noche. Pasé a seguir una carrera académica.
VP – ¿Ya se había sumergido en los tríos eléctricos?
NR – No, eso fue antes. Primero salí del rock, y después descubrí la música brasileña, el «baião». Entonces hice el primer trío eléctrico de Brasilia, el «Flor de Planalto». Empecé a trabajar en el trío eléctrico y por la noche, después de tres años tocando horas y horas para los individuos bebidos, enloquecí y hablé: «No quiero pasar el resto de mi vida así. Me voy a la universidad. Hasta Administración de Empresas es mejor que esto. Abandoné todo y reinicié otra carrera».
VP – ¿Cuándo empezó a componer?
NR – Empecé con Roberto Marcon, y con Nãsh Las-Casas. Los «profundos de la Bordini», nuestros vecinos y amigos del barrio Floresta, en Porto Alegre, hacían la letra y la gente iba musicando. Aún era muy joven, ellos iban componiendo y yo iba aprendiendo. Después pasé a componer mis propias canciones. Esa raíz quedó. En Brasilia fue para valer, como una fuerza que va evolucionando y transformándose, pasando por varios estilos. Cuando estudié composición en la universidad no podía hacer eso, tenía que aceptar aquellas locuras, intelectualoides, lo que detestaba.
Cuando me formé en composición, no quería más ser compositor, estaba harto. Ellos consideraban que lo más importante era llamar la atención del público: romper las estructuras era más importante que la música en sí misma. Cualquier composición que tuviera melodía no era buena. Fue cuando compuse el Concierto para Marimba. Mucha gente me decía: esa música es muy convencional, es del siglo pasado. ¿Por qué? Porque tenía ritmo y melodía. Era agradable para los oídos. Eso fue a partir de los 80.
VP – ¿En cuántos países ya ha tocado?
NR – En más de 35 países. Ahora voy a tocar en Hong Kong, y después voy a Japón, que es el mejor mercado después de los Estados Unidos. Voy a pasar un mes allí, donde ya estuve cuatro veces.
VP – ¿Dónde sintió más facilidades para comunicarse?
NR – En todos los lugares. Hay diferentes niveles, pero siempre he sido bien aceptado. ¿Quién está componiendo música brasileña para marimba y vibráfono? Usted toma Japón: cuatro o cinco nombres; otros diez en los Estados Unidos; en Europa, diez más; en América Latina, uno o dos. Brasil tiene mi nombre. Mi trabajo está situado en ese nicho.
Tengo métodos pedagógicos publicados para tambor y para teclado que son únicos. Nunca se venderán en Brasil, porque aquí todo el mundo copia. Mantengo la edición de bolsillo sólo para no decir que ya murió, porque ése es el país de la piratería. En América Latina y en China, la piratería es muy común. Fui a un festival en China y vi a cien personas tocando mi concierto de marimba, y no encontré ninguna partitura original, todo copia. En los otros países es diferente.
VP – ¿Ya ha tocado en Cuba?
NR – Sí, en Matanzas. Fue la experiencia más increíble. Cuando entré para tocar los músicos se levantaron. Pregunté: «¿Ué, por qué». La explicación era que yo les había mandado sólo una parte de cada instrumento, ellos tenían que fotocopiar todo, pero no había fotocopiadora en Matanzas. Tuvimos que mandar el material a La Habana, al Ministerio de Cultura, pero allí la fotocopiadora también estaba estropeada. Así que fui obligado a tocar con una orquestra bien pequeña. Buenos músicos, pero funcionarios públicos sin un gran interés. Después, presentamos el mismo concierto en La Habana. Allí, la escuela de música es increíble, y usaba la sede del viejo Country Club de los americanos, de antes de la revolución. La sala de conciertos es un restaurante que tiene los vidrios de cristal enormes, y es toda de mármol. Todo muy absurdo. Los cubanos son excelentes músicos, pero son sufridos.
VP – ¿Cree que ha superado la marca del exotismo y de la tropicalidad?
NR – La percusión brasileña tiene el exotismo en su propia esencia. Cuando toco, me quedo a gusto, no estoy «sambando», pero me estoy moviendo, expresando alegría, tristeza. Es diferente con los músicos asiáticos o europeos.
VP – En su música se percibe esa combinación de colores vibrantes, características que son identificadas con el arte brasileño. Al mismo tiempo, hay un gran espacio para la expresión de un sentimiento casi suave.
NR – Hay un balanceo. El movimiento del medio es muy bonito, pero queda más apasionado si los movimientos anteriores y los que se siguen son más agresivos.
VP – ¿Quién son los alumnos en Miami? ¿Son latinoamericanos?
NR – De todas partes. En mis viajes, no dejo de invitar a nuevos estudiantes. Ya he traído alumnos de Japón, Colombia, Nueva Zelanda. Si el sujeto tiene talento, encuentra su lugar en los Estados Unidos. Actualmente, el curso tiene 35 alumnos, y 30 de ellos son americanos. De esos, cerca de 15 son de origen latino, que obtuvieron el graduado escolar en el país.
VP – ¿Cuáles son las posibilidades que ve para la música erudita? ¿Comparte la opinión de la corriente que dice que los discos de música erudita ya forman parte del pasado? ¿Qué influencia ejerce Internet?
NR – Necesito creer que la música erudita va a sobrevivir aunque la música disco y el rap, por ejemplo, continúen creciendo radicalmente. Y que los discos desaparezcan. No soy adivino, pero observo que el ambiente musical está totalmente diferente de aquel que conocí cuando inicié mi carrera. Hasta donde vamos, no lo sé.
martes, 2 de febrero de 2010
Ney rosauro
Hoy les presento a otro gran percusionista su nombre Ney Rosauro...
"El público brasileño no suele premiar a sus mejores músicos y compositores sinfónicos con las casualidades del éxito. También la crítica (¿aún existe?), en el momento en que la propia supervivencia de la música erudita, en su sentido literal, es cuestionada, mucho menos se interesa verdaderamente por el asunto en los medios de comunicación. Así, en parte, es posible explicar porque Ney Rosauro, percusionista, compositor y pedagogo, nacido en Río de Janeiro en 1952, haya desarrollado una sólida carrera profesional en el exterior, aunque manteniendo su aprecio a las raíces culturales brasileñas, lo que sublima en sus obras.
Las múltiples vertientes de Ney Rosauro –que hoy se dividen entre conciertos en Europa, Asia y América, donde es considerado uno de los más originales e inventivos percusionistas de este planeta sinfónico (¿también en extinción?), y la Universidad de Miami, donde es director de estudios y postgrado– desembocan en pura música.
El resultado de todo ese dinamismo es sorprendente: ya ha participado en incontables festivales de percusión y cursos; ha presentado conciertos solo o acompañado de orquestras en más de veinticinco países; su Concierto para Marimba y Orquestra ha sido representado por cerca de 800 orquestras en los cinco continentes; escribió más de 50 piezas y métodos didácticos para instrumentos de percusión; trabaja, internacionalmente, como contratado especial de empresas del porte de Yamaha, además de Vic Firth, Sabian, Contemporanea y Malletworks. Recientemente, ha desarrollado y firma, bajo el encargo del fabricante, una línea especial de baquetas. Es una marca global.
Ney Rosauro administra su propia obra –en Brasil, eso significa que es un «independiente», que no está sujeto a ningún sello distribuidor, ni posee contrato de exclusividad con ningún «pulpo multinacional», como se decía en el pasado. Además, al hablar de él, quiero constatar que nuestra amistad es casi cincuentenaria, y surgió en la serena y arbolada calle Marquês do Pombal, en el cruce con Coronel Bordini, en Porto Alegre, en el paralelo 30 de Rio Grande do Sul.
Hace unos días nos reencontramos, tras un afectivo y relajado concierto, en los bastidores del Teatro São Pedro, en pleno invierno de la capital gaucha. En el palco, aprovechamos para citarnos la tarde siguiente en un café del Parque da Redenção, ocasión en la que también estaban el músico Roberto Marcon y Luiz Fernando Las-Casas, hoy diseñador en Brasilia. Los dos últimos participaron en la formación artística de Ney Rosauro, y fueron queridos compañeros cuando éste aún se dedicaba al bajo eléctrico, y adoraba, por encima de todo, los Rolling Stones, Beatles, Cream, Steppenwolff, Byrds y Mutantes.
Más tarde, en Brasilia, Ney Rosauro se decidió por la percusión y optó por los caminos de la enseñanza y de la composición erudita. Acabó rompiendo con la llamada «vanguardia» que, en la época, ejercía despóticamente su dominio en los medios académicos. Tal autocratismo, y no podía ser otro el resultado, sirvió para alejar al público, que rechazó la música experimental (no sólo en Brasil). Ya en Alemania, Ney Rosauro sesgó en dirección contraria. Trató de extender puentes para romper el aislamiento y, para eso, miró principalmente hacia Brasil y su cultura popular. Después, y era inevitable, ya lo presagiábamos, se transformó en un singular pedagogo y trotamundo de todas las sinfonías, el exacto opuesto del opuesto..."
Orquesta de cámara y otros...
El término orquesta de cámara abarca todo tipo de conjuntos instrumentales, con la única condición de poseer tal tipo de orquesta un tamaño pequeño.
Al igual que con la música de cámara, el complemento de «cámara» se refiere al salón en la que se desarrollaban (en su origen los salones de música de los palacios y grandes residencias del siglo XVII).
Desde entonces significa «orquesta reducida que cabe en un salón». No tiene una formación concreta de instrumentos.
La percusión constituye probablemente la forma más antigua de hacer música. Se distingue por la variedad de timbres que los instrumentos de esta naturaleza son capaces de producir y también por su facilidad de adaptación con otros instrumentos musicales.
Ahora imaginense un ensamble hecho solo con instrumentos de percusión... Si no cualquiera comprende el complejo lenguaje de la música imaginense el complejo lenguaje de las percusiones. Bienvenidos al cielo
Al igual que con la música de cámara, el complemento de «cámara» se refiere al salón en la que se desarrollaban (en su origen los salones de música de los palacios y grandes residencias del siglo XVII).
Desde entonces significa «orquesta reducida que cabe en un salón». No tiene una formación concreta de instrumentos.
La percusión constituye probablemente la forma más antigua de hacer música. Se distingue por la variedad de timbres que los instrumentos de esta naturaleza son capaces de producir y también por su facilidad de adaptación con otros instrumentos musicales.
Ahora imaginense un ensamble hecho solo con instrumentos de percusión... Si no cualquiera comprende el complejo lenguaje de la música imaginense el complejo lenguaje de las percusiones. Bienvenidos al cielo
jueves, 28 de enero de 2010
lunes, 11 de enero de 2010
Mi enfermemedad...
Sintomatología: temblor en las manos, sensación de presión en el pecho, angustía, desesperación,tristeza, confusión, respiración entrecortada y muchas lagrimas que no salen, sensación de vacío no solo en el cuerpo en el alma.
Odio el internet y al mismo tiempo se convierte en un medio para desahogarme y hablarme a mi misma aunque los demás escuchen ( lean), nunca imagine que esta gran invención del hombre, hoy día utilizada por miles de millones( o que se yo, la cantidad no importa pero son muchas no?)que se embelesan y tienen una vida virtual aqui, que tontería. Y lo odio por una simple y sencilla razón, de la misma manera que me sirve de consuelo para el alma, es igual para muchas personas, esta necesidad de ser escuchado sin que nadie te conteste directamente(o siempre habrá a quien le encante que le contesten, más bien a muchos) y siempre encubierto tras un seudónimo, pocos sabran realmente quien se esconde tras ese nombre. Pero no soy tan valiente para aguantar tanta verdad, Demonios! otra vez...y ahora si, que nadie me diga nada.
Odio el internet y al mismo tiempo se convierte en un medio para desahogarme y hablarme a mi misma aunque los demás escuchen ( lean), nunca imagine que esta gran invención del hombre, hoy día utilizada por miles de millones( o que se yo, la cantidad no importa pero son muchas no?)que se embelesan y tienen una vida virtual aqui, que tontería. Y lo odio por una simple y sencilla razón, de la misma manera que me sirve de consuelo para el alma, es igual para muchas personas, esta necesidad de ser escuchado sin que nadie te conteste directamente(o siempre habrá a quien le encante que le contesten, más bien a muchos) y siempre encubierto tras un seudónimo, pocos sabran realmente quien se esconde tras ese nombre. Pero no soy tan valiente para aguantar tanta verdad, Demonios! otra vez...y ahora si, que nadie me diga nada.
sábado, 9 de enero de 2010
Solo un momento de angustia... solo eso (ahhhhhh)
Estas últimas semanas me ha invadido esta execrable idea del "Fracaso", viene a mi mente de pronto y si no estoy preparada me lleva a un letargo indeseable, que yo sepa, profesionalmente nunca he fracasado, pero en estas ocasiones que esta idea irrumpe de golpe en mi mente me lleno de un temor inmenso, por que tiene que ver con lo que más amo en la vida "la música", ahora ya no puedo imaginar mi vida sin mi compañera, en la soledad, en la alegria y en la tristeza, mi hermosa creadora de sortilegios. Y no se trata de que me quede sin ella, que no pueda escucharla, a lo que me refiero es que yo no pueda hacer nada en cuanto a ella, adoro la música, me enloquece el sonido inusual de las percusiones, los tambores , los teclados, esa música que no cualquiera comprende o logra encontrar su espiritualidad, la intensidad con la que estos instrumentos hablan. El miedo que el fracaso ha clavado en mi. en mi pensamiento, en mi corazón,la idea de que yo no pueda tocar, que mis manos no respondan,me ha hecho llorar, imaginarme muchas cosas, pensar y pensar si realmente sirvo para esto, si podre hacerlo y sobretodo me ha producido una desconfianza irritante. ¿Que haría yo sin la música? Creo que si aún no he conocido a nadie que se muera de tristeza yo sería la primera en conocer. Maldita mente, lo intento y lo intento y diez segundos o un minutos no son suficientes para mi miedo al "Fracaso". No se si sea debilidad o simplemente es un obstáculo que debo cruzar. En muchas ocasiones, DETESTO pensar tanto. Amo la Música y mi vida se destrozaria sin ella, sin que pueda yo hablar a través de ella, sin vivir a través de ella y morir con ella. Maldición que desesperación. Creo que ni en sueños logro olvidar esto.Pero ¡Que será peor vivirlo o soñarlo? Conosco la respuesta.
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